Alle Beiträge von Anna Bohn

Cinephile. Filmbibliothekarin. Dozentin an der Freien Universität Berlin und der Humboldt-Universität zu Berlin. Publikationen: Denkmal Film. Bd. 1: Der Film als Kulturerbe. Bd. 2: Kulturlexikon Filmerbe. Köln u.a. 2013

(Sprech-)Theater im Video-Stream in Zeiten der Pandemie

Ein Beitrag von Anna Bohn und Hannah Mowat.

Ein Rückblick auf kostenfreie Angebote und Strategien des Online-Zugangs in der Zeit Pandemie-bedingter Einschränkungen im Frühjahr/Sommer 2020 im Sprechtheater. Der Beitrag präsentiert eine Auswahl von Angeboten vorwiegend des (Sprech)-Theaters im Video-Stream in folgenden Bereichen (1) Bühnen in Berlin (2) weitere (Sprech-)Theater in Deutschland sowie (3) Theater international.

1. Bühnen in Berlin (Auswahl)

Berlin (a)live https://www.berlinalive.de/.

Unter der Webseite Berlin (a)live sind mit der Suche nach „Theaterstück“ Angebote im Live-Stream recherchierbar.

Berliner Ensemble: www.berliner-ensemble.de/be-at-home

Das Berliner Ensemble zeigte im Zeitraum der Pandemie-bedingten Schließung des Theaters jeden Freitag für eine Woche lang eine Repertoire-Inszenierung online als Video-Aufzeichnung im Programm „BE on demand“ https://www.berliner-ensemble.de/be-on-demand. Ergänzend zum Stream gab es digitale Publikumsgespräche, bei denen die Zuschauer über einen Chat Fragen stellen konnten, sowie Backstage-Videos und einen 360°-Rundgang durch das denkmalgeschützte Theater am Schiffbauerdamm.

Ausgewählte Video-Inhalte sind längerfristig auf der Webseite verfügbar unter „BE be at home“ www.berliner-ensemble.de/be-at-home, darunter z.B. die Reihe „Stimmen aus einem leeren Theater“ sowie das europäische Video-Projekt „Crisis and Reflection“ (mehrsprachig mit englischen Untertiteln). Audio-Ressourcen wie der gemeinsam mit der FAZ produzierte Podcast „Mein Fenster zur Welt“ sind über „BE be at home“ sowie extern über Soundcloud kostenfrei online zugänglich unter https://soundcloud.com/blnensemble/ .Weitere audiovisuelle Inhalte des Berliner Ensembles sind extern auf Vimeo kostenfrei abrufbar: https://vimeo.com/blnensemble.

Deutsches Theater, Mediathek: https://www.deutschestheater.de/mediathek/

Das Deutsche Theater Berlin zeigte während der Pandemie-bedingten Schließung unter dem Link „Heimspiel“ zeitlich befristet jede Woche am Dienstag und Donnerstag ab 18 Uhr bis 12 Uhr des darauffolgenden Tages Premieren und Inszenierungen im Livestream. Der DT-Heimspiel-Blog dokumentierte die online stattfindenden Events: https://www.deutschestheater.de/programm/aktuelles/dt-heimspiel-blog/.

In der Mediathek des Deutschen Theaters sind neben Video-Aufzeichnungen auch Audio-Aufzeichnungen von Theaterstücken als „Hör-Stücke“ online abrufbar unter: https://www.deutschestheater.de/mediathek/hoer-stuecke/. Alternativ können die Audio-Inhalte per Abo als iTunes-Podcast heruntergeladen werden. Weitere Audio-Podcasts bietet das Theater auf Soundcloud kostenlos an: https://soundcloud.com/deutsches-theater-berlin.

Zugang zu Video-Inhalten des DT bietet außerdem derYouTube-Kanal Deutsches Theater Berlin: https://www.youtube.com/user/DTPresse/videos.

Maxim Gorki Theater Berlin: gorki.de/gorki-stream

Das Maxim Gorki Theater machte in der Zeit der Pandemie-bedingten Schließung Aufzeichnungen von Vorführungen aus dem Repertoire des Theaters wöchentlich jeweils Mittwochs abrufbar gorki.de/gorki-stream. Ab 18 Uhr war die jeweilige Produktion 24 Stunden lang online zu sehen. Zum dauerhaften Online-Streaming-Angebot des Maxim Gorki Theaters während der Pandemie gehören die Reihen „Berlin A_B“, „Berlin Calling…“ und „Berliner Korrespondenzen digital“, die über den YouTube-Kanal Maxim Gorki Theater kostenfrei zur Verfügung standen: https://www.youtube.com/user/maximgorkitheater.

Schaubühne, Berlin: https://www.schaubuehne.de/de/video/index.html 

Schätze aus dem Video-Archiv präsentierte die Schaubühne in der Zeit der Pandemie-bedingten Schließung zeitlich befristet über den Online Ersatzspielplan https://www.schaubuehne.de/de/seiten/online-spielplan.html. Täglich ab 18:30 wurde eine Inszenierung gezeigt, abrufbar jeweils bis Mitternacht. Zur Einstimmung gab es jeweils ab 18 Uhr einen Beitrag eines aktuellen Ensemblemitglieds. Den Anfang machte die Verfilmung der legendären Inszenierung Sommergäste nach Maksim Gorkij unter der Regie von Peter Stein (Kamera: Michael Ballhaus). Neben jüngeren Produktionen waren Aufzeichnungen von Regiearbeiten von Peter Stein, Andrea Breth und Luc Bondy zu sehen. Ab 16. April lief die „Rückkehr nach Reims“ nach Didier Eribon von 2017, Regie führte Schaubühnen-Intendant Thomas Ostermeier.

Eine Reihe mit Originalbeiträgen und deutschsprachigen Erstveröffentlichungen, gelesen von internationaler Autor*innen und Theatermacher*innen, ist in der Mediathek verfügbar: www.schaubuehne.de/de/video/autorinnenbeitraege.html. In der Mediathek sind außerdem Gespräche mit Theatermacher*innen abrufbar unter: https://www.schaubuehne.de/de/video/gespraeche-mitwbr-theatermacherinnen.html.

Aufnahmen aus der Reihe „Streitraum“ sind als Podcast online auf Soundcloud verfügbar: https://soundcloud.com/user-299153345.

Volksbühne Berlin: https://www.volksbuehne.berlin

Die Volksbühne Berlin machte anstelle der ursprünglich im Spielplan für Mai 2020 vorgesehenen Inszenierungen des transkulturellen Theaterfestivals POSTWEST digitale, die internationale Vernetzung reflektierende Beiträge vom 24.-26. Juni einem weltweiten Publikum zugänglich., darunter Online-Live Performances, Videos-on-Demand, Audiotracks und Diskussionen der Theatermacher*innen zu ihren Erfahrungen mit POSTWEST: http://postwest.volksbuehne.berlin/de/.

 2. (Sprech-)Theaterbühnen in Deutschland (Auswahl)

Deutsches Schauspielhaus, Hamburg: https://schauspielhaus.de/de_DE/onlinespielplan

Das Deutsche Schauspielhaus Hamburg zeigt unter der Rubrik „SchauSpielHausStream“ Theateraufführungen zeitlich befristet im Video-Stream: https://schauspielhaus.de/de_DE/onlinespielplan

Weitere kostenfreie Inhalte sind längerfristig online unter „SchuSpielHausBesuch“ abrufbar: z.B. die von Schauspieler*innen präsentierte Gesprächsreihe „Wir kommen zu Ihnen nach Hause“ (https://schauspielhaus.de/de_DE/schauspielhausbesuch).

Im Video-Stream abrufbar ist z.B. auch eine Ensemble-Lesung von Navid Kermanis „Einbruch der Wirklichkeit“ (https://schauspielhaus.de/de_DE/leave-no-one-behind).

Video-Miniaturen in Form von Corona-Tagebüchern zeigt die Reihe „Corona Diaries“ (https://www.schauspielhaus.de/de_DE/corona-diaries-container).

Audio-Inhalte in Form von Podcasts bietet die Reihe HörSpielHaus auf Soundcloud: https://soundcloud.com/hoerspielhaus.

Hans Otto Theater Potsdam: www.hansottotheater.de/backstage-hans-otto/

Das Hans Otto Theater Potsdam bietet auf der Seite „Corona Days – Hans Otto Digital“ kostenfreie Streaming-Angebote, darunter „Backstage Hans Otto – Literatur für Groß und Klein“ (www.hansottotheater.de/backstage-hans-otto/); Grüße aus dem Home Office – Video-Botschaften und -Performances von Schauspieler*innen (www.hansottotheater.de/gruesse-aus-dem-home-office/); Kleines Philosophisches Küchentheater mit den Schauspielern Arne Lenk und René Schwittay (www.hansottotheater.de/kleines-philosophisches-kuechentheater/) und Video-Beiträge zum Lesefest „Potsdam liest ein Buch“ (www.hansottotheater.de/spielplan/a-z/potsdam-liest/). Zudem werden vier Inszenierungen aus dem Festival „Next Stage Europe – Zeitgenössisches Theater aus der Ukraine, Russland, Belarus und der Republik Moldau“, das online stattfand, kostenfrei angeboten unter www.hansottotheater.de/spielplan/a-z/next-stage-europe-20/.

Kampnagel, Hamburg: https://www.kampnagel.de/

Als Teil des Internationalen Sommerfestivals bot Kampnagel Events mit Schwerpunkt experimentelles Theater und Tanz per Live-Streaming an und stellte diese im Anschluss online darunter z.B. „Fusion Dance Battle“ auf YouTube (https://www.youtube.com/watch?v=8b-dGFDItAg&feature=youtu.be).

Auch anmeldepflichtige Online-Tanz-Studios standen auf dem digitalen Programm: Am 30. Juni gestaltete beispielsweise Jenny Beyer im Rahmen des digitalen „Offenen Studios“ ein Online-Begegnungstraining zum Thema Nähe (https://www.kampnagel.de/de/programm/digitales-offenes-studio/).

Weitere Video-Inhalte aus dem Archiv sind auf dem YouTube-Kanal „Kampnagel Hamburg“ zu finden https://www.youtube.com/user/KampnagelTube/videos.

Münchner Kammerspiele: https://www.muenchner-kammerspiele.de/

Die Münchner Kammerspiele zeigten in der Zeit der Pandemie-bedingten Schließung täglich einen Mitschnitt einer Inszenierung aus dem Spielplan online, der jeweils nur 24 Stunden lang zu sehen war. Unter den Stücken war z.B. „Wut“ von Elfriede Jelinek zu sehen, inszeniert von Nicolas Stemann, u.a. mit Annette Paulmann und Franz Rogowski. Am 11. April folgte das Stück „Fegefeuer in Ingolstadt“ von Marieluise Fleißer, inszeniert von Susanne Kennedy, am 12. April „Point of no Return“ von Yael Ronen. In der Drama Kammer gab es Lesungen und Veranstaltungen für Schüler; in Kammer 4 die Reihe „Episode“: Live-Cam-Gespräche mit Expert*innen über Fernsehserien. Zum Ende des Lockdowns organisierte das Theater eine Open-Air-Ausstellung mit dem Titel „Welt ohne Kunst“: https://www.muenchner-kammerspiele.de/inszenierung/welt-ohne-kunst.

Residenztheater München: https://www.residenztheater.de/resi-sendet

Das Residenztheater startete in der Zeit der Pandemie-bedingten Schließung das Veranstaltungsformat: „Resi sendet“ begleitet mit folgenden einführenden Worten: „Theater ist eine Kunstform der Versammlung, einer vorübergehenden Öffentlichkeit, die sich Abend für Abend bildet, wieder auflöst und anderntags neu zusammenfindet. Es lebt von der geteilten Anwesenheit der Schauspieler*innen und Zuschauer*innen. Solange dies nicht in der gewohnten Weise möglich ist, versuchen wir, diesen Raum durch unterschiedliche alternative Formen herzustellen: ob telefonisch, als Podcast, in einer Zoom-Konferenz, per Videotagebuch oder Stream. Auch wenn sich der Vorhang noch nicht heben kann – Resi sendet“, https://www.residenztheater.de/resi-sendet.

Ausgewählte Beiträge sind über die „Resi sendet“-Seite mit dem YouTube-Kanal verlinkt abrufbar (https://www.youtube.com/channel/UCw034AQAw0lrR4dJmb3rdfQ), darunter eine Folge aus der Video-Reihe „Tagebuch eines geschlossenen Theaters“ über Tücken einer Videokonferenz, wie sie zurzeit viele Menschen im Home­office erleben, „Hallo, ist wer da? Sind wir allein da draußen?“.

Schauspielbühnen in Stuttgart (Altes Schauspielhaus und Komödie im Marquardt): https://www.schauspielbuehnen.de/

Die Schauspielbühnen Stuttgart gaben ab Anfang April 2020 kostenfreien Zugang zu Online-Angeboten, darunter Video-Aufzeichnungen und Audio-Podcasts. Das Alte Schauspielhaus streamte u.a. eine Aufzeichnung von Lutz Hübners Erfolgsstück „Willkommen“ am Ostersonntag auf dem Theaterportal nachtkritik.de.

Als Ersatz für die verschobene Inszenierung des William Goldmans Kriminalstücks war der Audio-Podcast „Misery“ auf der Webseite kostenfrei abrufbar: https://schauspielbuehnen.de/podcast/episode:5e81b5e795e32.

Weitere kostenfreie Podcasts sind online abrufbar unter: https://schauspielbuehnen.de/podcast/ darunter auch „Judas“ im Monolog von Jan Vekemans in der Reihe „Stadt als Bühne“, gelesen von Jörg Pauly.

Ausschnitte aus älteren Aufführungen findet man auf dem Kanal Schauspielbühnen Stuttgart auf YouTube: https://www.youtube.com/channel/UCF447n4Uqx5nVAZCo-wBjrg.

Thalia-Theater, Hamburg: https://www.thalia-theater.de/thaliadigital

Das Hamburger Thalia-Theater zeigte in der Zeit des Lockdowns auf der Webseite zeitlich begrenzt Inszenierungen; Lesungen und Interviews mit Ensemble-Darstellern. An Ostern waren z.B. Nicolas Stemanns Inszenierung „Faust I“ (12. April) und „Faust 2“ (13. April) aus dem Jahr 2011 zu sehen, die 2012 zum Berliner Theatertreffen eingeladen worden war.

Unter der Rubrik „ThaliaDigital“ (https://www.thalia-theater.de/thaliadigital) werden audiovisuelle frei auf der Webseite des Thalia-Theaters zugänglich gemacht, darunter „Thalia Actor’s Studio“ (https://www.thalia-theater.de/startseite/thaliadigital-actorsstudio/) sowie eine Hörspiel-Aufführung von Boccaccios Decameron vom französischen Regisseur Sylvain Creuzevault mit Künstler*innen aus ganz Europa: (https://www.thalia-theater.de/startseite/thaliadigital-decameron19/).

Podcasts des Thalia Theaters werden auf Soundcloud verfügbar gemacht, u.a. die Reihen „Diskurs“ (Gespräche über aktuelle gesellschaftspolitische Themen, Kultur und Medien, Theorie und Praxis, mit Intendant Joachim Lux) und „Werkstatt“ (Einblicke in die praktische Arbeit in den Werkstätten, bei Proben, hinter den Kulissen oder kurz vor der Premiere, mit Christina Bellingen), sowie Lesungen mehrsprachiger „Geschichten“ (auf Deutsch und Französisch). Link: https://soundcloud.com/thalia_theater.

Theater Dortmund: https://www.theaterdo.de/

Das der Videokunst aufgeschlossene Theater Dortmund (Sparte: Schauspiel Dortmund) zeigte zeitlich befristet täglich von 18 Uhr an eine neue Inszenierung für mindestens 24 Stunden online unter (s. http://blog.schauspieldortmund.de/dejavu/). Die letzte Online-Aufführung der Spielzeit Frühjahr 2020, ein digitales Theaterprojekt von Roman Senkl, Nils Corte und Maximilian Schweder, „Das HOUSE – Reinventing the Real“, fand am 22. Mai statt. Zum Abschied von Intendant Kay Voges und seinem Team im Schauspiel Dortmund am 30. Mai wurde ein Live-Stream-Event mit dem Titel „Schauspiel Dortmund – Danke für alles“ auf der Plattform Vimeo online zugänglich gemacht: https://vimeo.com/423984327

3. Internationale Bühnen (Auswahl)

Burgtheater, Wien: https://www.burgtheater.at/

Das Burgtheater Wien präsentierte in der Zeit der Pandemie-bedingten Schließung zeitlich befristet Inszenierungen aus dem Repertoire , darunter z.B. eine Inszenierung des Intendanten Martin Kusej: „Glaube und Heimat“ von Karl Schönherr.

Inszenierungen ausgewählter Aufführungen aus der „Edition Burgtheater“ konnten zeitlich befristet der Webseite gesichtet werden https://www.burgtheater.at/edition-burgtheater oder waren auf dem YouTubeKanal „Burgtheater Wien“ abrufbar (https://www.youtube.com/channel/UCi-sjIDvp-4dSiaT6R2lvfg?view_as=subscriber). Die Edition Burgtheater ist auf DVD bei HOANZL erschienen und im Video-Stream u.a. bei Flimmit zugänglich und ist eine Kooperation mit dem ORF.

Unter der Rubrik „MY HOME IS MY BURGTHEATER“ ist täglich um 11 Uhr eine neue Lesung eines Ensemblemitglieds aus einer rettenden Geschichte online verfügbar: https://www.burgtheater.at/myhomeismyburgtheater, darunter auch die Sonderreihe „Märchen Edition“ (https://www.burgtheater.at/myhomeismyburgtheater-maerchen-edition). Unter „WIENER STIMMUNG“ sind Video-Beiträge von Autor*innen aus Österreich zu sehen, die für das Burgtheater-Ensemble in Isolation schrieben (https://www.burgtheater.at/wiener-stimmung).

Das Online-Programm ist abrufbar unter: https://www.burgtheater.at/online-programm.

Royal National Theatre, London: https://www.nationaltheatre.org.uk/

Unter der Rubrik „National Theatre at Home“ macht das Royal National Theatre in der Zeit der Pandemie-bedingten Einschränken wechselnde kostenfreie Theateraufführungen über den YouTube-Kanal verfügbar: https://www.youtube.com/user/ntdiscovertheatre.

Royal Shakespeare Company, Stratford-upon-Avon (Großbritannien): https://www.rsc.org.uk/

Die Royal Shakespeare Company (RSC) bietet ausgewählte Inhalte im Online Zugang auf der Webseite an (https://www.rsc.org.uk/). Im Community-Bereich „At Home with Shakespeare“ (https://www.rsc.org.uk/at-home-with-shakespeare) werden Links zu RSC-Produktionen im BBC iPlayer kostenfrei online angeboten (https://www.bbc.co.uk/iplayer/group/p08b0ct7). Allerdings ist der Zugriff beschränkt auf Großbritannien.

Lesungen von Shakespeare Sonnetten im Video-Stream bietet die RSC in der Reihe „Sonnetten in Einsamkeit“ („Sonnets in Solitude), https://www.rsc.org.uk/shakespeares-sonnets/sonnets-in-solitude.

 

 

 

 

 

 

Anna Bohn

Cinephile. Filmbibliothekarin. Dozentin an der Freien Universität Berlin und der Humboldt-Universität zu Berlin. Publikationen: Denkmal Film. Bd. 1: Der Film als Kulturerbe. Bd. 2: Kulturlexikon Filmerbe. Köln u.a. 2013

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Was sagen uns die Daten über die e-Lending-Landschaft?

Zu Rebecca Giblins Keynote-Vortrag „What’s up with eLending“? auf dem World Library and Information Congress WLIC2018 in Kuala Lumpur, Malaysia.

Der letzte Tag des WLIC2018 begann mit der spannenden Frage „What’s up with eLending“? In einer inspirierenden Keynote stellte Rebecca Giblin von der Monash University in Australien die hoch interessanten Ergebnisse des eLendingproject vor: „5 countries and 100,000 books – what the data tell us about the eLending landscape“.

Gefördert vom Australian Research Council, untersuchte die von Rebecca Giblin geleitete Forschergruppe die Verfügbarkeit von kulturell wertvollen Büchern für eLending in öffentlichen Bibliotheken in Australien, den USA, Kanada, Großbritannien und Neuseeland.

Die Forscher*innen stellten dabei folgende Fragen:  Welche Auswirkungen haben die Praktiken des aktuellen eLending-Markts auf das, was in Bibliotheken zugünglich ist? Wie können wir die Transparenz verbessern? Wie könnten Daten die Einnahmen von Autorinnen und Autoren verbessern helfen? Macht der Markt seinen Job?

Rebecca Giblin: Keynote „What’s up with eLending?“ auf dem Weltkongress der Bibliotheken WLIC2018 in Kuala Lumpur

Die Studie glieder sich in drei Teilstudien:

(1) die Fokus-Studie Australien (Focused Australian Study) zeigt die Verfügbarkeit und Zugangsbedingungen für eine Stichprobe von 546 Büchern im Angebot der fünf wichtigsten australischen eBook-Aggregatoren (Overdrive, James Bennett, Wheelers, Bibliotheca and Bolinda). Diese Fallstudie bietet einen Überblick über die Wettbewerbsbedingungen in einem Binnenmarkt, einschließlich Ähnlichkeiten und Unterschiede zwischen Aggregatoren auf Titelebene. Die Studie untersucht, welche Titel auf welchen Plattformen verfügbar sind und zu welchen Bedingungen.

Verfügbarkeit von ebooks für die Ausleihe in Bibliotheken. Keynote Rebecca Giblin auf dem Weltkongress der Bibliotheken 2018 in Kuala Lumpur

(2) Die internationale Fokus-Studie (Focused International Study) zeigt die vergleichende Verfügbarkeit und die Konditionen für dieselben Bücher auf einer einzigen Plattform in Australien, den USA, Kanada, Großbritannien und Neuseeland und liefert neue Einblicke in internationale Ähnlichkeiten und Unterschiede.

Verfügbarkeit von ebooks in Bibliotheken und Bedingungen für den Zugang. Studie: Focused Australien Study.

(3) Die große internationale Studie (Large-scale International Study) zeigt vergleichende Verfügbarkeit und Konditionen für eine weitaus größere Stichprobe von fast 100.000 Büchern in denselben fünf Gerichtsbarkeiten.

Was können 100.000 Bücher uns über die internationale Bibliothekslandschaft in Bezug auf das Verleihen von ebooks in öffentlichen Bibliotheken sagen? Rebecca Giblin Keynote WLIC2018

Die Daten für alle Studien wurden in der Woche vom 17. Juli 2017 erhoben.

Die vergleichende Untersuchung zum eLending ist als modellhafte Fokus-Studie geeignet, weitere vergleichende Studien zu inspirieren, etwa zum eLending auf dem deutschen und europäischen Markt. Die Studie ließe sich auch ausweiten auf andere Inhalte, z.B. die Frage nach den Bedingungen des internationalen Video-Streaming-Marktes in Bibliotheken.

Alle Beiträge der Session wurden live gestreamt und sollen in Kürze auf dem Youtube-Kanal der IFLA abrufbar sein. Die Daten des eLendingProjects stehen zum Download zur Verfügung und  Bibliothekar*innen wurden von dem australischen Forscherteam explizit eingeladen, sich in dieser Diskussion zu engagieren: „Librarians, engage!“

Der Beitrag wurde erstpubliziert am 29.08.2018 auf dem Portal BII stories.

Anna Bohn

Cinephile. Filmbibliothekarin. Dozentin an der Freien Universität Berlin und der Humboldt-Universität zu Berlin. Publikationen: Denkmal Film. Bd. 1: Der Film als Kulturerbe. Bd. 2: Kulturlexikon Filmerbe. Köln u.a. 2013

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Die IFLA Sektion Audiovisuelles uNd Multimedia auf dem World Library and Information Congress WLIC2018 in Kuala Lumpur

Bericht zu den Arbeitstreffen der IFLA Sektion Audiovisuelles und Multimedia auf dem World Library and Information Congress WLIC2018 in Kuala Lumpur, Malaysia.

Kino- und Fernsehfilme, Serien, Lehr- und Unterrichtsfilme, Open Educational Resources, Video-Streaming, Games, Virtual Reality, Augmented Reality, immersive Medien und audiovisuelle Forschungsdaten…

audiovisuelle und multimediale Inhalte in Bibliotheken sind so vielfältig wie die Einrichtungen, die sie sammeln, katalogisieren, sichern, vermitteln und zugänglich machen. Bei den Arbeitstreffen der Sektion Audiovisuelles und Multmedia trafen sich Kolleginnen und Kollegen aus National- und Regionalbibliotheken, Spezialbibliotheken, Universitätsbibliotheken, öffentlichen Bibliotheken, Mediatheken und Schulbibliotheken aus Afrika, Asien, Europa und Amerika , um sich über die Arbeit mit bewegten Bildern im Umfeld einer extrem dynamischen medientechnologischen Entwicklung  auszutauschen.

Deborah Benrubi von der San Francisco University leitete die Sitzung, unterstützt von Margret Plank von der Technischen Informationsbibliothek Hannover als Schriftführerin und Mikael Johansson von der Schwedischen Nationalbibliothek als Informationskoordinator.

Arbeitssitzung der IFLA Sektion Audiovisuelles und Multimedia auf dem Weltkongress der Bibliotheken WLIC2018 in Kuala Lumpur
Arbeitstreffen der Sektion Audiovisuelles und Multimedia auf dem Weltkongress der Bibliotheken 2018 in Kuala Lumpur

Nach der Vorstellungsrunde stand der Austausch über laufende Projekte zu digitalen Dienstleistungen auf dem Programm: Gregory Lukow, Library of Congress, berichtete von dem Projekt des National Screening Room, einem Online-Angebot das u.a. eine Auswahl von Filmen des National Film Registry als Video-Stream präsentiert. Er wies auch darauf hin, dass der Jahreswechsel 2018/2019 hinsichtlich des Copyrights für Filme insofern bedeutend sein wird, da voraussichtlich eine Reihe von Filmen des Jahres 1923 ab 2019 gemeinfrei sein, d.h. der public domain zufallen werden.

Margret Plank, Technische Informationsbibliothek Hannover, gab Einblick in die Kooperation mit Europäischen Partnern zur Weiterentwicklung des EU-Screen-Portals und berichtete von der Einwerbung von Fördermitteln für die Digitalisierung von 2000 ethnologischen Filmen des Instituts für den Wissenschaftlichen Film, um diese im AV-Portal der TIB Hannover zugänglich zu machen. Zu einer Auswahl von Filmen nationalsozialistischer Produktion ist der Zugang durch ein Password geschützt, für das sich wissenschaftliche Nutzer freischalten lassen können.

Anna Bohn, Zentral- und Landesbibliothek Berlin, berichtete von dem von der EU geförderten Projekt AVA-Library, das dank der Förderung des Projekts Digitale Welten des Landes Berlin ab Herbst 2018 ein neues Video-Streaming-Angebot mit Kurzfilmen des Filmfestivals Interfilm und des Verleihers Good!Movies im Verbund der Öffentlichen Bibliotheken von Berlin für den Abruf mit Bibliotheksausweis zugänglich machen wird.Deborah Benrubi stellte den Stand der Revision der Richtlinien  Sammlungsmanagement für Audiovisuelles und Multimedia in Bibliotheken vor (Guidelines for Audiovisual and Multimedia Collection Management in Libraries).

Patrick Megel und Tim Blevins berichteten von der  Auswahl- und Peer-Reviewing für die Open Session zum Thema Video Games in Libraries. Die Beiträge der Open Session stießen auf Begeisterung beim Publikum im Saal der Theatre Hall.

Als Gast des Arbeitstreffens der AVMS berichtete Stephen Wyber, Manager, Policy and Advocacy beim IFLA Headquarter, von den Plänen der World Intelletual Property Organization (WIPO), den Schutz von Fernsehsendungen auszuweiten. Er bat um Beispiele aus dem Expertenkreis der AVMS, welche Folgen eine Ausweitung des Urheberrechtsschutzes für die Arbeit mit bewegten Bildern in Bibliotheken und Mediatheken hätte.

Anna Bohn berichtete vom Thema Film und RDA beim Arbeitstreffen des Arbeitskreises Fillmbibliotheken am 12. Juni 2018 auf dem Deutschen Bibliothekartag in Berlin, gab Einblick in den Stand des kooperativen Projekts RDA und Film: Beispiele guter Praxis für die Katalogisierung von Filmen und Fernsehserien mit RDA (RDA and Moving Images – Best practices) und stellte die open-Access-Publikation zu den Film-Metadaten vor.

Nach den Arbeitssitzungen und Besprechungen zu Planungen für 2019 für das Mid-Year-Meeting und den WLIC in Athen  fand der informelle Austausch beim gemeinsamen Abendessen eine Fortsetzung. „Wieviele Filme habt Ihr auf dem Flug nach Kuala Lumpur gesehen? Ich habe sechs gesehen.“ Die Begeisterung für bewegte Bilder, die die Mitglieder Sektion Audiovisuelles und Multimedia teilen, sorgt dafür, dass der Gesprächsstoff nie ausgeht.

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Filme im Video-Stream – kostenfreie Angebote

In dem Meer der Video-Streams sind zahlreiche Filme derzeit kostenfrei zugänglich. Einige –  zumindest zeitweise – kostenfreie Angebote stelle ich hier in Auswahl unter verschiedenen Rubriken vor:  (1)  Filme im Video-Stream, die von Filmerbe-Einrichtungen wie Filmstudios, Kinematheken, Universitäten und Filmportale kostenfrei angeboten werden; (2)  im Video-Stream zugängliche Filme, die über Bibliotheksausweis abrufbar sind, sofern die lokalen öffentlichen bzw. wissenschaftlichen Bibliotheken die Angebote lizenziert haben; (3) kostenfreie Angebote der Mediatheken öffentlich-rechtlicher Fernsehsender; (4) Filmfestivals im Video-Stream mit einer Auswahl von Filmen, die kostenfrei abrufbar sind und (5) kommerzielle werbefinanzierte VoD-Angebote, die nur nur bedingt kostenfrei sind, da die Nutzung durch die Preisgabe der Daten bezahlt wird. Filme im Video-Stream – kostenfreie Angebote weiterlesen

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Klassische Musik im Video-Stream: kostenfreie Angebote

Musik beschwingt! Eine Vielzahl von Opern- und Konzerthäusern gibt aktuell Zugang zu kostenfreien Online-Angeboten klassischer Musik auf ihrem digitalen Spielplan. Auch in einigen öffentlichen Bibliotheken  sind Opern und Musikkonzerte mit Bibliotheksausweis als Video-Stream abrufbar. Unter der Fülle von Video-Streaming-Angeboten der klassischen Musik stelle ich eine Auswahl vor. Klassische Musik im Video-Stream: kostenfreie Angebote weiterlesen

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Zu Hause Lernen – Eine Materialsammlung

Aktuell fragen sich viele, welche Materialien es zur Unterstützung  für das Lernen zu Hause gibt. Ich habe daher eine Auswahl von Materialien für Schüler*innen, Eltern und Lehrkräfte als kleines ABC zusammengestellt: Zu Hause Lernen – Eine Materialsammlung weiterlesen

Anna Bohn

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Dynamische medientechnologische Entwicklungen – Bericht vom IFLA Weltkongress WLIC2018 in Kuala Lumpur

Mein folgender Bericht über die Teilnahme an dem 84. IFLA World Library and Information Congress vom 24.-30. August 2018 in Kuala Lumpur, Malaysien, wurde unter der Rubrik Stipendiatenberichte  als pdf erstpubliziert bei BI International.

Transform libraries: Transform societies
Selamat Datang ke Kuala Lumpur Convention Centre“ – „Willkommen im Kuala Lumpur Kongresszentrum“ stand auf der Anzeigetafel des Kongresszentrums zu lesen; eine große Schar hilfsbereiter Freiwilliger aus malaysischen Bibliotheken begrüßte die Bibliothekar*innen beim IFLA Weltkongress 2018 in Kuala Lumpur überaus freundlich. Unter dem Motto „Transform libraries: Transform societies“ kamen über 3.500 Teilnehmer*innen aus 110 Ländern im Kuala Lumpur Convention Centre zusammen.

IFLA Audiovisual and Multimedia Section WLIC2018

Das Motto der 84. IFLA Generalkonferenz und -Versammlung verband sich mit dem Slogan “Reaching out to the hard to reach” – diejenigen erreichen, die schwer zu erreichen sind.  

Dynamische medientechnologische Entwicklungen – Bericht vom IFLA Weltkongress WLIC2018 in Kuala Lumpur weiterlesen

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And the winner is… Kurzfilmpreis der Großstadtbibliotheken 2017

Den folgenden Beitrag habe ich 2017 auf dem Portal BII stories
erstpubliziert. Ich berichte darin von der Verleihung des Kurzfilmpreises der IFLA Section Metropolitan Libraries auf dem World Library and Information Congress WLIC2017 im August 2017 in Wrocław / Breslau.

Am Abend des 21. August 2017 präsentierte die IFLA Sektion Großstadtbibliotheken im Rahmen des World Library and Information Congress WLIC2017 in Breslau preisgekrönte Kurzfilme über Bibliotheken. In der WLIC-Programm-App war der „IFLA Metropolitan Libraries Short Film Award 2017“ als ein außerhalb des Kongresszentrums in einer Stadtbibliothek in Breslau stattfindende Veranstaltung („off-site event“) angekündigt worden. Ein schöner Anlass, die Stadt zu erkunden und eine öffentliche Bibliothek zu besuchen, dachten wir uns und machten uns mit der Trambahn auf die Reise.

Die Fahrt führte über eine Brücke über die Oder. Die Brücke trug, als sie 1910 unter Anwesenheit von Kaiser Wilhelm II. eröffnet wurde, den Namen Kaiserbrücke und heißt nun Grunwaldbrücke – Grunwaldzki Most. Hinter der Brücke, auf dem Weg mitten durch das akademische Viertel über die ehemalige „Kaiserstraße“ zum Grunwaldzki Platz sind keine historischen Altbauten, sondern nur Nachkriegsbauten zu sehen. In den letzten Kriegswochen des Zweiten Weltkriegs 1945 war in der „Festung Breslau“ von Sprengkommandos entlang der Kaiserstraße eine 300 Meter breite Schneise der Verwüstung geschlagen worden. Alle Gebäude wurden abgerissen, um eine provisorische Landebahn für Flugzeuge anzulegen.

Unweit des Grunwaldzki Platzes, der nun ein großer Verkehrsknotenpunkt ist, liegt in der Reja Straße 1 die Filiale Nr. 29 der Stadtbibliothek Breslau (Miejska Biblioteka Publiczna we Wrocławiu).

Stadtbibliothek Breslau. Foto: Anna Bohn

Dort fand die Filmvorführung mit der Verleihung des Preises der Großstadtbibliotheken („Met Lib Prize“) statt. Die polnischen Kolleg/inn/en luden zu Häppchen und Getränken ein und Corrado di Tillio führte als Vorsitzender des Standing Committee der IFLA Metropolitan Libraries Section durch den Abend.

Den Auftakt  machte der argentinische Dokumentarfilm Open Lab (Laboratorio Abierto. Red de Bibliotecas Públicas. Ciudad de Buenos Aires) von Gabriel Alejandro Barksky. Der Film über das Netz der öffentlichen Bibliotheken in Buenos Aires lässt viele Stimmen zu Wort kommen: die der Menschen, die die Bibliotheken besuchen und der Menschen, die in Bibliotheken in Buenos Aires und  anderen Orten der hispanischen Welt arbeiten. Im Zentrum steht die Reflexion darüber, welche Rolle die Bibliothek für die Gesellschaft spielt. Der Film wurde auf dem Wettbewerb der Kurzfilme in Bibliotheken  „A corto di libro“ 2017 in der Sektion Dokumentarfilm ausgezeichnet.

Bei dem Wettbewerb A Corto di Libri waren 31 Kurzfilme über Bibliotheken aus Europa, Nord- und Südamerika sowie Australien eingereicht worden. Eine Jury von 37 Bibliothekar/innen kürte am 4. Mai 2017 die Preisträger während der IFLA MetLib Conference in Montréal, Kanada. An der Auswahl der Preisträger waren als Mitglieder der Jury auch die Vorsitzenden der IFLA Section Public Libraries (Marian Morgan Bindon) und der IFLA Section Audiovisual and Multimedia (Michael J. Miller) beteiligt.

Höhepunkt des Abends war die Verleihung des Preises der Großstadbibliotheken „Met Lib Prize“ an die Leiterin der Stadtteilbibliothek Rom „Biblioteca Casa dei Bimbi“ für den Kurzfilm Profumo di latte, di musica e parole. In dem sehr persönlichen Interview-Film stellt eine junge schwangere Frau das taktile Buch vor, das sie für ihr werdendes Kind gestaltet hat. Während sie das Buch aufblättert, erzählt sie, was die von ihr ausgewählten Motive für sie bedeuten und welche Wünsche sie damit für ihr Kind vebindet. Fast nebenbei wird dabei auch deutlich, wie ermutigend die Bibliothek als ein Ort des Lernens, der Beratung und des kreativen Schaffens in einer besonderen Lebenssituation erfahren werden kann.

Der kurzweilige Abend in der Stadtbibliothek Breslau führte filmisch in Großstadtbibliotheken vieler weiterer Städte, von Bremen bis Zagreb und von Prag bis Philadelphia. Das komplette Programm der 9. Edition des Kurzfilmpreises der Großstadtbibliotheken ist  unter dem Stichwort „A corto di libro 2017“ auf Youtube abrufbar.

Nach der Vorführung der Kurzfilme stand  Giovanna Scatena  von der Biblioteca Casa dei Bimbi aus Rom für Fragen zur Verfügung und berichtete von der Entstehung des preisgekrönten Films und von ihrer Bibliotheksarbeit in Rom. Bei dem angeregten Publikumsgespräch wurde die Frage laut, ob die Kurzfilme zukünftig nicht auch auf dem Kongress selbst aufgeführt werden könnten. Die Anwesenden waren so ziemlich einhellig der Ansicht, dass eine Vorführung der preisgekrönten Kurzfilme über Bibliotheken in einem großen Saal wie der Jahrhunderthalle für viele Konferenzteilnehmer/innen von Interesse sein könnte. Es gab auch den Vorschlag, zukünftig in den Pausen zwischen einzelnen Sitzungen des Kongresses Kurzfilme auf der Leinwand zu zeigen.

Der Wettbewerb der Kurzfilme „A corto di libri“ wurde erstmals 2009 veranstaltet und wird gefördert von der Italian Library Association (AIB) und der International Federation of Library Associations and Institutions (IFLA). Kurzfilme können in drei Sektionen eingereicht werden: Spielfilm, Dokumentarfilm und Werbefilm (fiction, documentary, advertising). Der Wettbewerb steht allen offen, und das Auswahlkomitee freut sich sicher auf Einreichungen für den Wettbewerb 2018.  Man darf daher gespannt sein, welche Filme aus Bibliotheken auf dem WLIC2018 in Kuala Lumpur zu sehen sein werden.

Anna Bohn

Cinephile. Filmbibliothekarin. Dozentin an der Freien Universität Berlin und der Humboldt-Universität zu Berlin. Publikationen: Denkmal Film. Bd. 1: Der Film als Kulturerbe. Bd. 2: Kulturlexikon Filmerbe. Köln u.a. 2013

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Audiovisuelles und Multimedia

Den folgenden Beitrag habe ich 2017 auf dem Portal BII stories
erstpubliziert. Ich berichte darin von den Treffen der Sektion Audiovisuelles und Multimedia auf dem World Library and Information Congress des Internationalen Bibliotheksverbands IFLA WLIC2017 im August 2017 in Wrocław / Breslau.

Die IFLA Sektion Audiovisuelles und Multimedia (AVMS) tagte auf dem World Library and Information Congress WLIC 2017 in Breslau passenderweise in unmittelbarer Nachbarschaft zum Zentrum Audiovisuelle Technologien – Centrum Technologii Audiovizualnych.

Zentrum Audiovisuelle Technologien. Im Hintergrund Jahrhunderthalle Breslau.Foto: Anna Bohn

Das Gebäude des Zentrums Audiovisuelle Technologien beherbergte 1953 bis 2011 das Studio für Spielfilme Wrocław  (Wytwórnia Filmów Fabularnych we Wrocławiu, WFF).

Zentrum Audiovisuelle Technologien WLIC2017 Breslau, Kongresszentrum Foto: Anna Bohn
Zbygniew Cybulski. Zentrum Audiovisuelle Technologien Breslau.Foto: Anna Bohn

In dem Filmstudio WFF entstanden so bekannte Streifen wie Asche und Diamant (1958; Originaltitel: Popiól i diament) von Andrzej Wajda  mit Zbygniew Cybulski in der Hauptrolle und Messer im Wasser (1962; OT: Nóz w wodzie) von Roman Polanski.

Filmplakat Messer im Wasser (1962; OT: Nóz w wodzie; Regie: Roman Polanski) im Foyer des Zentrums Audiovisuelle Tecnologien. Foto: A. Bohn

Das filmhistorisch bedeutende Terrain des Kongresszentrums bot also ein inspirierendes Ambiente für die Arbeitstreffen der IFLA Sektion Audiovisuelles und Multimedia (AVMS).

Die AVMS befasst sich mit dem gesamten Spektrum bewegter Bilder in Bibliotheken und Mediatheken – von Spielfilmen, Dokumentarfilmen, Videos für eLearning, Fernsehsendungen, über Wissenschaftsfilme und multimediale Forschungsdaten bis hin zu Computerspielen und Virtual Reality.

Als neu gewähltes Mitglied lernte ich in der Vorstellungsrunde Kolleginnen und Kollegen aus Ägypten, Brasilien, Deutschland, Frankreich, Polen, der Russischen Föderation, Schweden, dem Sudan, Spanien und den USA kennen. Sie alle arbeiten mit bewegten Bildern bzw. „Nichtbuchmaterialien“ in wissenschaftlichen oder öffentlichen Bibliotheken, in Nationalbibliotheken, Universitätsbibliotheken, Stadtbibliotheken bis hin zu Einrichtungen der Entwicklungszusammenarbeit in Afrika.

Als neue Vorsitzende des Standing Committe der AVMS wurde Deborah Benrubi von der San Francisco University gewählt. Sie löste Michael Miller vom Bronx Community College, USA ab, der sich seit 2009 als Chair engagierte und dessen zweiter Term 2017 endete. Margret Plank von der TIB Hannover wurde als Secretary bestätigt, ebenso wie Mikael Johansson von der Nationalbibliothek Schweden als Information Coordinator.

Arbeitstreffen der Sektion AVMS beim WLIC2017 Foto: Anna Bohn

Virtuell per Videokonferenz war unsere Kollegin Sonia Gherdevich vom National Film & Sound Archive in Australien zugeschaltet. Sie informierte u.a. über den aktuellen Stand  der IFLA Richtlinien  “Guidelines for Audiovisual and Multimedia Collection Management in Libraries”, die als Entwurfsfassung seit 2017 auf der Webseite der IFLA zugänglich sind.

Im Rahmen des Weltkongresses WLIC2017 organisierte die Sektion Audiovisuelles und Multimedia außerdem am Mittwoch, den 23.09.2017 in Zusammenarbeit mit der Universität für Wissenschaft und Technologie Breslau – Politechnika Wrocław ska Centrum Wiedzy i Informacji Naukowo-Technicznej – einen Workshop zur Video Produktion in Bibliotheken. Der Workshop vermittelte praktische Tipps zur Information, Vermittlung und Verbreitung von Wissen unter Nutzung audiovisueller Inhalte („Informing, communicating and disseminating knowledge using audio-visual content“). Einen Eindruck von den Ergebnissen des Workhops gibt der Videoclip auf Youtube.

Am 24. September veranstaltete die AVMS dann in Kooperation mit der Sektion Information Literacy and School Libraries (SI)  die open Session 242: „Media is the Message: Critical use of Video in the Digital Age„.  Alle Beiträge der Session sind auf der Webseite der IFLA online nachzulesen.

Foyer des Zentrums Audiovisuelle Technologien. Foto: Anna Bohn

Zwei weitere Highlights hatte der WLIC2017 in Breslau für die Filmfreunde der Sektion Audiovisuelles und Multimedia zu bieten:  die Verleihung des Kurzfilmpreises durch die Sektion Großstadtbibliotheken am Abend des 21.08.2017 in der Stadtbibliothek Breslau und eine spontan organisierte Besichtigung des ehemaligen Filmstudios auf dem Kongressgelände.

Audiovisual and Multimedia Section beim Besuch des ehemaligen Filmstudios. Foto: Anna Bohn

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Wie finde ich einen Film für mein Kind? – Tipps für die Filmsuche

Sind Sie schon mal in die Verlegenheit gekommen, einen Film für ein Kind oder Jugendlichen zu empfehlen? In dem Blogpost möchte ich verschiedene Recherchewege aufzeigen, wie man interessante Kinder- und Jugendfilme finden kann. Mein erster Tipp für die Filmrecherche führt natürlich in die (Film-)Bibliothek… Wie finde ich einen Film für mein Kind? – Tipps für die Filmsuche weiterlesen

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IFLA Audiovisual and Multimedia Section

Seit 2017 bin ich  neu gewähltes Mitglied des Standing Committee der Sektion Audiovisuelles und Multimedia (AVMS) der Internationalen Vereinigung bibliothekarischer Verbände und Einrichtungen  (IFLA Audiovisual and Multimedia Section).

IFLA Audiovisual and Multimedia Section at work WLIC2017 Wroclaw

Audiovisual and Multimedia Section WLIC2017 Wroclaw

Im August 2017 hatte ich erstmals Gelegenheit, die Kolleg/innen derIFLA Audiovisual and  Multimedia Section beim World Library and Information Congress WLIC2017 in Breslau persönlich kennen zu lernen. In meinem Blogpost „Audiovisuelles und Multimedia“ für das Portal BII Stories berichte ich von den Arbeitstreffen der AVMS in Breslau und von unserem Ausflug zum ehemaligen Studio für Spielfilme (Wytwórnia filmów fabularnych, WFF) auf dem Gelände des Kongresszentrums.

 

 

Anna Bohn

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Multimediale Edition

Was ist multimediale Edition? – Vorbemerkung[1]

Die Wissenschaft der Edition blickt auf eine mehrere Jahrhunderte alte Tradition zurück und ist traditionell textzentriert. Der digitale Umbruch und die medientechnologische Entwicklung machen neue Formen der digitalen Edition möglich, die unterschiedliche Medien – neben Texten u.a. auch Bilder, Töne oder Bewegtbilder –  verknüpft präsentieren. Die multimediale Edition ist derzeit noch in der Entwicklung begriffen, Standards und Definitionen müssen erst herausgebildet werden. Im Folgenden wird der Versuch einer Begriffsbestimmung unternommen. Die Entwicklung editionswissenschaftlicher Theorie ist nicht losgelöst von der editorischen Praxis zu sehen, daher werde ich einige ausgewählte Beispiele aus der Praxis der wissenschaftlichen Edition – darunter auch aus meiner eigenen filmeditorischen Praxis – heranziehen, um den Begriff der multimedialen Edition zu skizzieren und zu veranschaulichen. Multimediale Edition weiterlesen

Anna Bohn

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Artikel zu Streaming Video-on-Demand in Bibliotheken

„Von DVD zu Video-on-Demand: Bewegte Bilder in Bibliotheken und neue Wege des Zugangs zum audiovisuellen Kulturerbe” lautet der Titel des Beitrags zum Online-Zugang zu audiovisuellen Inhalten in Bibliotheken, der in der Zeitschrift Bibliotheksdienst (Band 50, Heft 1, 2016, Seiten 79–96) erschienen ist.

Zs. Bibliotheksdienst
Zs. Bibliotheksdienst

Wissen und Information werden in wachsendem Umfang audiovisuell vermittelt. Bibliotheken werden sich als Folge der medientechnologischen Entwicklung zunehmend zu hybriden Mediatheken entwickeln. Um den Zugang zu audiovisuellen Sammlungen, hoch auflösenden Formaten und digitalen audiovisuellen Inhalten per Video-on-Demand zu gewährleisten, sind umfangreiche finanzielle, infrastrukturelle und rechtliche Voraussetzungen zu schaffen. Nur so können Bibliotheken auch in Zukunft ihrer Aufgabe gerecht werden, das Kulturerbe in seiner dynamischen Vielfalt zugänglich zu machen.

ISSN (Online) 2194-9646, ISSN (Print) 0006-1972, DOI: 10.1515/bd-2016-0008

Anna Bohn

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Am blauesten aller Meere. Eine Filmerzählung

Die folgende Film(nach)erzählung habe ich anlässlich einer Aufführung der russischsprachigen Originalfassung des Films im Filmmuseum München zur Information für die Zuschauer verfasst. Sie basiert auf der Filmkopie des Filmmuseums München. Die in dem Tonfilm von 1935 enthaltenen Zwischentitel sind im Text durch Nummern markiert und kursiv gesetzt. (Anna Bohn)

Am blauesten aller Meere

[1] Im Sturm auf dem Kaspischen Meer sank ein Schiff.  Zwei schiffbrüchige Matrosen treiben auf einem Balken durch das stürmische Meer. [2] Zwei Tage lang wurden sie nach Süden getrieben. [3] Zwei Tage lang kämpften die jungen Leben mit dem Tod. Die Wellen legen sich, die Sonne geht auf. In der Ferne ist Land in Sicht. Den beiden im Meer treibenden Matrosen nähert sich ein Fischerboot. Die erschöpften Matrosen, der blonde Aljoscha und der dunkelhaarige Jussuf, werden von Fischern in das Boot gezogen. Jussuf hat ein Saiteninstrument umgebunden und protestiert beim Hinaufziehen „nicht kitzeln, ich fürchte mich“. Das Boot geht auf einer Insel an Land. [4] Im Süden am Kaspischen Meer im sowjetischen Aserbaidschan [5] gibt es eine Insel. Jussuf, das Instrument über der Schulter, und Aljoscha gehen durch das seichte Wasser an den Strand und sagen sich: „Was für eine schöne Insel.“ Ihr Blick fällt auf eine blonde Frau in einem Schifferboot am Strand und einige um das Boot herum am Strand kriechende Frauen, die sich bei Ertönen eines Gewehrschusses ducken. „Was für eine interessante Lage“ kommentiert Jussuf. „Ja“, sagt Aljoscha, „lauter Weiber“. – „Frauen!“ korrigiert ihn Jussuf. „Lauter Frauen.“ Die beiden gehen zu der Frau im Fischerboot hin. Sie sehen einen Jäger, der mit dem Gewehr durch das Schilf zieht und nach Enten zielt. Mascha, die junge Frau im Boot schimpft den Jäger: „Wenn Du nur mal eine verreckte Ente treffen würdest. Wenn Du auf die Jagd gehst, kann man sich ja nicht mehr aufrecht bewegen auf der Insel.“ Mascha, Jussuf und Aljoscha betrachten einander lächelnd. Mascha steht auf und geht über den Strand und singt das Lied vom blauen Meer:

„Flieg geschwinder, Möwe, es wird Abend über dem blauen Meer. Sag mir bald, Vogel, wie es meinem Liebsten geht. Sag ihm, dass ich nicht um ihn betrübt sein und trauern werde. Dass ich nicht aufhören werde, ihn lange zu lieben.“

Jussuf sagt zu Aljoscha: „Wir sind zusammen elf mal in Stürmen im Meer untergegangen, da fürchte ich mich nicht, aber einer Frau zu sagen, Du gefällst mir, davor fürchte ich mich. –Und Du, fürchtest Du Dich nicht?“ Aljoscha verneint grinsend. Aljoscha geht zum Haus der Kolchosverwaltung und ruft „ist da jemand?“ Mascha kommt mit Fischernetzen unter den Armen herein und fragt „Suchen Sie jemanden, sympathischer Bürger?“ Aljoscha erwidert, er suche ein Mitglied der Kolchosverwaltung, es sei aber niemand da, Mascha erwidert: „Vielleicht schauen sie mal hierher“. Aljoscha zeigt ein verwaschenes Papier, darauf ist außer dem Stempel nichts mehr zu erkennen. „Haben sie nicht in der Stadt einen Mechaniker bestellt?“ Mascha äußert erfreut: „Wir haben schon gedacht, wir können morgen nicht aufs Meer fahren. Unser Mechaniker ist zur Flotte in den Fernen Osten eingezogen worden“ Aljoscha erzählt, sie seien für drei Monate zum Arbeiten abkommandiert und zeigt fragend auf die Frauen, die sich hinter der Tür verstecken. Mascha erklärt: „Das ist meine Brigade.“ Neben den Mitgliedern der Kolchose wird Aljoscha auch dem jungen Kolchosvorsitzenden vorgestellt. Danach führt Mascha Aljoscha zum Motorboot, fordert ihn auf, sich umzuschauen und fragt ihn, wie es ihm gefalle. Aljoscha schaut ihr tief in die Augen: „Gefällt mir sogar sehr!“ Er greift Masha scherzhaft an die Halskette aus Perlen, da zerreißt sie und die Perlen fallen ins Meer. Jussuf kommt hinzu, versetzt Aljoscha einen Tritt, dieser fällt ins Wasser.

Jussuf begleitet Mascha auf dem Weg zum Haus und sagt, Aljoscha wird die Perlen schon wieder finden. [6] So begann ihr Leben in der Kolchose „Feuerlichter des Kommunismus“. Am nächsten Tag sitzen die beiden am Strand, Jussuf neckt Aljoscha: „Kennst die Frau erst einen Tag und schon ist Dir der Appetit vergangen.“ Als Mascha mit dem Wasserkrug aus dem Haus tritt, sagt Jussuf zu Aljoscha: „Wir werden nicht streiten, sitz Du nur noch ein bisschen hier, ich komme gleich wieder.“ Jussuf geht mit Mascha am Strand entlang, trägt ihren Wasserkrug und bietet ihr Zitronen zu essen an. Aljoscha folgt ihnen nach. [7] Jeden Morgen, bei hellem und blendendem Sonnenschein, in Sturm und Wetter, in der Zeit des kalten Nordwinds und des heißen Meerwindes, der seinen Anfang in Indien nimmt – fuhren Aljoscha und Jussuf zusammen mit den Fischern hinaus aufs Meer zum Fischfang. [8] Und eines Tages…. Eines Tages bei den Vorbereitungen zum Fischfang bleibt Aljoscha aus. Er sitzt melancholisch im Haus und singt ein Lied. Ein Fischer geht, Aljoscha zu holen, kehrt unverrichteter Dinge zurück und sagt, Aljoscha habe Herzschmerzen, er könne nicht raus aufs Meer fahren. Jussuf schüttelt den Kopf: „Was heißt hier Herzschmerzen, er ist der gesundeste Mensch auf der Welt!“ Daraufhin rennt Jussuf zu Aljoschas Hütte hin. „Aljoschka, das Motorboot wartet. Was ist, weinst Du? Wie kann man denn nur in dieser heißen Zeit weinen? Was ist, tut Dir was weh?“ Aljoscha wirft nur die Hand aufs Herz. Jussuf fragt, ob er einen Doktor brauche. Aljoscha schweigt. Jussuf kehrt zu den Fischern zurück. [9] statt mit dem Motorboot mussten die Fischer mit dem Kahn aufs Meer hinaus fahren. Als das Fischerboot sich entfernt hat, macht Aljoscha das Motorboot startklar und fährt seinerseits hinaus aufs Meer. [10] Nachts, als die Fischer vom Meer heimkehrten [11] kehrte Aljoscha aus der Stadt zurück auf die Insel…. Einen Blumenstrauß in der Hand schleicht er zu Maschas Häuschen. Jussuf, vom Lärm Aljoschas aufmerksam geworden, geht ihm nach und sieht durchs Fenster. Aljoscha überreicht Mascha den Blumenstrauß und eine Perlenkette. Jussuf sitzt derweil unruhig am Strand. Mit einem Mal tritt er zur Tür herein, entschuldigt sich bei Mascha und zieht Aljoscha aus dem Häuschen: „Wir  müssen reden“.

Auf der Vollversammlung der Kolchose tritt Jussuf vor die Versammlung: „Ich möchte über meinen Freund reden, über den besten Freund und Kameraden. Dort sitzt er, der Müßiggänger und Taugenichts. Ich hab zu ihm gesagt, Aljoscha, komm, wir gehen. Er ist nicht gegangen. In die Stadt ist er gegangen, um Plunder zu kaufen. Verstehst Du nicht, Aljoscha, Du bist der einzige Mechaniker der Kolchose. Wir mussten das Motorboot stehen lassen, und nun haben wir viel zu wenig Fische gefangen. Wie konntest Du die ganze Kolchose betrügen, wie konntest Du mich so betrügen?“ Aljoscha bittet darum, das Wort erheben zu dürfen. Als sein Blick auf Mascha fällt zerreißt diese die Perlenkette, die Perlen fallen klingend zu Boden und Aljoscha ist plötzlich allein im Saal.

Am nächsten Tag fahren Mascha, Aljoscha und Jussuf gemeinsam mit den Fischern aufs Meer hinaus. In der Kajüte kommt es zu einer Aussprache zwischen Aljoscha und Jussuf, bei der Aljoscha zu Jussuf sagt: „Ich denke, Du solltest Mascha heiraten.“ Jussuf, begeistert von der Idee, malt sich eine Hochzeit mit Mascha auf dem Meer aus. Zwischen den beiden Männern kommt es zum Streit, wer Mascha bekommen soll. Mitten in die Auseinandersetzung bricht eine Welle von oben herein, die Mascha in die Kajüte spült. Die beiden Männer wollen Mascha vor die Wahl stellen, da wird der Sturm heftiger und alle Mann müssen an Deck. Wellen brechen über das Deck des Bootes herein und Mascha wird von einer großen Welle über Bord gespült. Aljoscha springt ihr nach ins Meer. Auch Jussuf springt daraufhin ins Meer. Der Kolchosvorsitzende wirft den Rettungsring hinterher. Aus den wilden Wellen ziehen  die Fischer Aljoscha an Bord, danach Jussuf. Alle schauen suchend aufs Meer. Mascha wird nicht gerettet. [12] An diesem Tag endete am Südufer des Kaspischen Meers die Fischfangsaison. Jossif und Aljoscha mussten wieder in die Stadt zurückkehren. [13] Überall wurde gefeiert. [14] … Nur in der Kolchose „Feuerlichter des Kommunismus“… herrscht Trauer. Die Kolchosmitglieder haben sich versammelt und hören die Trauerrede des Vorsitzenden: „Das Meer hat aus unseren Reihen den heißgeliebten Genossen und Brigadier gerissen. Mascha ist nicht mehr mit uns, sie ist nicht mehr am Leben.“ Jussuf und Aljoscha sitzen indessen traurig am Strand, da fällt Jussufs Blick auf die in einem Rettungsring an den Strand treibende Mascha. Aljoscha und Jussuf eilen hin, Mascha zu retten und führen sie zur Versammlung der Kolchose.

Mascha fragt in die Runde der Trauernden: „Wer ist gestorben, sagt es!“ Jussuf lacht, Aljoscha erwidert scherzhaft: „Du bist gestorben.“ Die beiden beginnen wild zu tanzen. Die Kolchosmitglieder stürmen herbei und feiern Mascha. In dem Trubel geht Mascha zu dem am Rande stehenden Aljoscha; dieser küsst sie. Zusammen verlassen sie die Versammlung. Mascha geht in ihr Häuschen, um sich umzuziehen. Jussuf kann sich indessen nicht von der Kolchosversammlung losmachen. Die Kolchosmitglieder schenken ihm einen Anzug und bestehen darauf, dass ihn Jussuf gleich anprobiert. Doch Jussuf ist voller Unruhe und sagt: „Versteht doch, Aljoscha wartet auf mich. Zieh mir nicht die Hosen runter. Versteh, er nimmt mir mein liebstes Mädchen. Vielleicht rennt mir das Glück davon. Lasst mich los!“ Jussuf stürzt aus dem Haus, halb angezogen im Anzug. Aljoscha und Jussuf warten vor Maschas Häuschen. Während Jussuf sich nicht traut, hineinzugehen, kommt ihm Aljoscha zuvor, zieht  schnell die Tür hinter sich zu und hindert Jussuf daran, ebenfalls einzutreten. Während Jussuf auf der Treppe vor Maschas Häuschen sitzt und sich ärgert, dass er durch die Anprobe des Anzugs aufgehalten wurde, macht Aljoscha Mascha eine Liebeserklärung. Jussuf geht draußen auf und ab, da stürzt Aljoscha heraus und sagt dem erstaunten Jussuf: „Ich liebe sie überhaupt nicht.“ Jussuf fragt nach: „Liebst Du sie überhaupt nicht oder doch ein kleines bisschen?“ Doch Aljoscha rennt ohne eine Erwiderung weg.

Mascha fordert Jussuf auf, sich zu setzen und erzählt, dass sie auch Aljoscha alles hatte erklären wollen, dass er jedoch weggelaufen sei. Als Jussuf Mascha nun seinerseits eine Liebeserklärung macht, da gesteht ihm Mascha, dass sie einen anderen liebt und zeigt ihm das Foto eines Matrosen. Jussuf sagt: „Ist das Dein Bruder? Sehr schön.“ Mascha erwidert: „Er ist nicht mein Bruder, er ist mein Bräutigam, mein Liebster. ich hab ihm mein Wort gegeben. Er ist weit weg jetzt, am Stillen Ozean.“ Als Jussuf ihr erneut seine Liebe beteuert, sagt ihm Mascha: „Versteh doch, wenn Du weit wegfährst und Deine Liebste wird einen anderen nehmen. Wie wird dann Dein Herz sein? Wird es nicht unruhig sein?“ Jussuf sagt:  „Du hast recht. Aber ich liebe Dich trotzdem.“

Aljoscha ist unterdessen entschlossen, nach Hause zurück zu kehren und verabschiedet sich von den Kolchosmitgliedern Pet’ka und Ljuba. Er bittet sie, auch allen anderen Lebewohl zu sagen. Jussuf, der mit Mascha nach der Aussprache vor das Haus getreten ist, sieht Aljoscha abfahren und holt schnell seine Sachen. Er verabschiedet sich von Mascha und macht sich daran, zu Aljoscha ins Boot zu steigen. Als dieser ihm unter die Arme greifen will, schreit er: „Hör auf mich zu kitzeln.“ Aljoscha erwidert: „Hab ich vergessen.“

Im Boot erläutert Jussuf Aljoscha: „Sie liebt mich nicht.“ Worauf Aljoscha erwidert: „Siehst Du. Sie ist ja überhaupt nicht schön.“ Jussuf weist ihn zurecht: „Lüg nicht. Sie ist sehr schön. Und sehr gut. Ich liebe sie und Du liebst sie auch. Nur sie hat einen Bräutigam. Einen guten. Er dient im Großen oder Stillen Ozean in der Flotte.“ Aljoscha sagt zweifelnd: „Vier Jahre auf dem Meer und immer noch Bräutigam?!“ Doch Jussuf weist ihn zurecht: „Stell Dir vor, wir beide werden Bräutigame sein. und uns beide wird der Stille oder der Große Ozean in den Dienst rufen. Wie wird dann Dein Herz sein? Ganz unruhig. Und das ist dann nicht schön. Sehr unschön. Ist es nicht so?“ Wiederum ertönt das Lied vom blauen Meer:

„Flieg geschwinder, Möwe, es wird Abend über dem blauen Meer. Sag mir bald, Vogel, wie es meinem Liebsten geht. Sag ihm, dass ich nicht um ihn betrübt sein und trauern werde. Dass ich nicht aufhören werde, ihn lange zu lieben.“

 

Anna Bohn

Cinephile. Filmbibliothekarin. Dozentin an der Freien Universität Berlin und der Humboldt-Universität zu Berlin.
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